Der Teufel zu allen Stunden – Filmkritik

Der kleine Arvin Russell (Michael Banks Repeta) begleitet seinen Vater (Bill Skarsgard) tief in den Wald, um vor einem Kreuz aus zwei gezackten Holzstücken zu knien. Beide gehen an diesen Ort, um für die Gesundheit ihrer von Krebs verzehrten Mutter zu flehen. Von nun an wird der Glaube ein ständiges Thema in seinem Leben sein. Seitdem das Konzept von Gott existiert, hat die Menschheit in seinem Namen getötet, eine Wahrheit, die Arvin entdecken wird und die ihn für die kommenden Jahre begleiten wird. Unter diesem Motto betreibt er The Devil at All Hours, einen Film, der die Gewalttätigkeit des Menschen und die Gefahren eines religiösen Fanatismus untersucht, der als Rechtfertigung für Handlungen dient.

Der neue Film von Antonio Campos (Christine, 2016) hat einen dunklen Ton und bewegt seine Saiten durch perverse und schockierende Charaktere, die wenig miteinander verwandt sind, aber im Diskurs ähnlich sind. Die Geschichte kann sich manchmal im Übermaß an Erzähllinien oder Charakteren verstreut anfühlen. Diese Elemente finden jedoch endlich ihren Platz und erweisen sich als einem Filmemacher ausgeliefert, der in der Lage ist, ein Projekt chorischer Natur zu steuern.

Nicht sicher zu wissen, wie die Geschichte verläuft, ist eine der Freuden eines Films, dessen Erzählung zwei Jahrzehnte und unzählige Charaktere umfasst, die scheinbar nichts miteinander zu tun haben. Arvin, jetzt alt und von Tom Holland gespielt, ist das Epizentrum von allen, ein junger Mann mit edlem Charakter, der von seinem Vater gelernt hat, zum richtigen Zeitpunkt strategisch anzugreifen, um gegen die Bedrohungen der Welt zu überleben. Letzterer schützt so seine Stiefschwester vor den Klauen eines Predigers (Robert Pattinson), der sich für naive fromme junge Frauen interessiert. Währenddessen schwebt ein korrupter Sheriff (Sebastian Stan) in der Stadt herum, um seinen Bürgermeisterlauf aufrechtzuerhalten, und vertuscht verzweifelt den störenden Zeitvertreib – im Zusammenhang mit der Fotografie – seiner Schwester (Riley Keough) und ihres Mannes (Jason Clarke). .

Sowohl Campos als auch Donald Ray Pollock, Autor des Quellenromanes, verstehen, dass man die Richtlinien der Show befolgen muss, um die Öffentlichkeit und die Gläubigen zu überzeugen. Aus diesem Grund ist eine Szene, in der ein fanatischer Prediger – ein wunderbarer Harry Melling – ein Glas voller Spinnen auf sein eigenes Gesicht gießt, während er vom Evangelium spricht, eine Parallele zu der grafischen und emotionalen Gewalt, die den Film ständig verfolgt. Zu diesem Zweck fungiert Lol Crawleys Fotografie als Vehikel, um die ästhetischen Bilder, die in Bezug auf Bedeutung und Farbpalette sorgfältig gerahmt wurden, mit der Härte der Geschichte zu kontrastieren.

Die vielen Teile des Puzzles, die Zeitsprünge und die Details, die sich mit der Psyche der einzelnen Charaktere befassen, werden dank der allwissenden Erklärungen eines Erzählers ermöglicht, der kein anderer als Pollock selbst ist. Vielleicht eine gebrauchte Ressource, aber vor allem funktional, um den Zusammenhalt einer Vielzahl von Elementen aufrechtzuerhalten.

Der Film Der Teufel zu allen Stunden hat wenig Innovation in seinem Hintergrund und seiner Form, aber er beeinträchtigt aus diesem Grund nicht die Arbeit eines Filmemachers, der sein Produkt so konzipiert, dass es den klassischen Regeln des Kinos entspricht. Sein nüchterner Rhythmus, die Erzählung durch den Dialog, aber vor allem durch das Bild, vermeiden das Offensichtliche und das Ensemble triumphiert, indem es einem Werk, das sich manchmal wie ein Nachbar von Sin lugar para los schwach anfühlt, eine gute Atmosphäre und Persönlichkeit verleiht ( 2007) von den Cohens – obwohl ohne die Strenge des ersteren -, aber vielleicht in Ton und Inhalt näher an Sangre Sabia (1979) von John Huston.

Der Film ist ständig bemüht, die inhärente zufällige Gewalt des Menschen zu zeigen und die These zu entwickeln, dass Gewalttaten über Generationen hinweg weitergegeben werden, so wie religiöse Überzeugungen und Ideologien von Vater zu Sohn überlebt haben. Es ist kein Zufall, dass das Ende des Zweiten Weltkriegs und der Beginn des Konflikts in Vietnam die historischen Extreme sind, die als Rahmen für die Geschichte dienen. Eine Wiederholung von Fehlern, die von Teufelskreisen und nicht gelernten Lektionen spricht.

Eine der großen Tugenden des Films Der Teufel zu allen Stunden ist zweifellos die Auswahl einer Besetzung, die aus großen Namen besteht. Das Drehbuch schafft es, jedem seinen Moment der Brillanz zu verleihen, obwohl die meisten Charaktere verabscheuungswürdig sind. Vor allem aber ist es Robert Pattinson, der auf brillante Weise die wahrscheinlich widerlichste seiner Rollen konstruiert. Gleichzeitig demonstriert Tom Holland, dass seine Reichweite über das Charisma hinausgeht, das zur Personifizierung eines Superhelden erforderlich ist. Vielleicht ist dies das erste Mal, dass wir die Briten in einer Rolle außerhalb seiner Komfortzone sehen.

Ländliche Postkarten aus bestimmten Sequenzen erschrecken oder provozieren manchmal beim Betrachter Ärger und Hilflosigkeit angesichts von Ungerechtigkeiten, die über den Bildschirm ziehen. Alle diese Elemente akzeptieren jedoch nicht das aufwändige Melodram oder die freie Manipulation, wodurch die Arbeit nach dem Betrachten beim Publikum ruhen kann.

Es ist ein provokatives Drama, das die Risiken des religiösen Fanatismus in einer ignoranten Gesellschaft reflektiert, die sich über Gewalt ärgert. Ein verstörendes Epos, rustikal im Ton, mit einem vollendeten Rhythmus und einigen brillanten Blicken in die Richtung. Ohne Zweifel ist es auf halbem Weg zwischen dem Westen und dem Drama, aber immer mit einem religiösen Gedanken als Schatten.

Originaler Titel: Der Teufel die ganze Zeit

Jahr: 2020

Direktor: Antonio Campos (Christine (2016))

Schauspieler: Tom Holland, Robert Pattinson, Bill Skarsgård, Sebastian Stan, Mia Wasikowska, Eliza Scanlen, Jason Clarke

Veröffentlichungsdatum:16. September 2020 (USA)

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